Una band estasiante che paradossalmente necessita di un front man: di certo un wiggaz non può reggere il palco e neanche Joe Dukie, con tutta quella poesia soul che si ritrova, ce la può fare. Ma che razza di storia è, un gruppo capace di smuovere il mondo e di cambiare i gusti musicali della Nuova Zelanda, un complesso tanto perfetto che non ha in prima linea un uomo capace di destreggiarsi talmente bene, a livello di attitudine fisica, da trascinare la folla? Ok, ci pensano i brani, le canzoni, la bravura tecnica e tutte ste robe da manuale a smuovere i culi, tant’è che il pubblico dell’Auditorium romano molla le sedie alla prima nota, però il problema rimane. Cosa sarebbe stato degli Stones senza i balletti androgini di Jagger e che sorte avrebbe avuto il reggae se non ci fossero stati i movimenti in trascendenza di Marley, oppure il soul e il funk in assenza della schizofrenia motoria, e non solo, di James Brown? La storia è questa e il complesso che apre il Mit e l’estate riesce a riassumere tutti questi capisaldi  sonori, fondendo i generi pur non avendo un leader.

Se fossero stati italiani avremmo dato la colpa al Pd, tanto per non cadere nella banalità di puntare il dito sempre contro l’altro ramo di sta pianta malata. La politica non c’entra? Strano: si parlava di festival, o no? Facciamo finta che sia vero, illudiamoci che tra palco e realtà c’entri Ligabue e non l’arte di dipingere bilanci e consuntivi, resterà, comunque, il fatto che nella struttura disegnata da Renzo Piano la decadenza romana non riesca ad entrare architettonicamente, ma che la città sia decaduta lo si nota al volo. Non è eterna insomma, tanto che l’entusiasmo e gli spalti infervorati dalla band restano poco gremiti. Eppure il Mit in genere ha avuto negli anni il peculiare problema inverso. A dire il vero anche il reggae nella Capitale è stato un vizio respirato a pieni polmoni e inspirato oltre che ispirato tra l’altro. Ma sembra che l’epilogo, almeno in questo episodio, abbia qualcosa in comune con Detroit anche senza pensare all’elettronica.

L’orchestra neozelandese, però, se ne fotte e mette in piedi uno show che lascia l’amaro in bocca solo per la durata: poco più di un’ora, contro la fama che, al contrario, li precede e li vuole parecchio duracel. Questo tour va così e per una volta non è solo l’Italia ad alimentare la crisi: Blackbird sembra ridimensionare il gruppo e portarlo a performance lontane dai prestigiosi 120 minuti, e oltre, ai quali ci aveva abituato. Anche a Roma la scaletta predilige  le nuove canzoni al repertorio classico. Del monumentale Based On a True Story lesinano giusto un pezzo.

Magari saranno anche stanchi di cantare i brani che, ormai sette anni fa, li hanno portati a cambiare le classifiche e la musica pop in patria. La promozione è promozione e poi pare anche giusto pensare più al presente ed al futuro invece di fossilizzarsi sul passato, pur glorioso che sia. Del domani non c’è certezza, è vero, ma alla fine è comunque tutto perfetto. Un bell’inizio di un’estate pessima. Non manca nulla, neppure il vero frontman del gruppo. Chi è? Ma secondo voi le foto le rubiamo a caso? Insolenti…

Stefano Cuzzocrea

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Sono 7 anni che Snob Production porta avanti questo progetto, dissacrando, se ci si vuole scherzare su, l’austerità di uno spazio urbano delegato al manierismo per riportarlo in linea con le forme di una struttura concepita per essere appunto innovativa. Lo staff è salito su una concettuale Delorean ritornando al futuro  tutto ciò su cui ha messo occhi, orecchie, tatto e almeno altri due sensi. Ed oggi è ritorna a bordo del veicolo per riportare al futuro l’intera rassegna-festival. Tutto era iniziato con appuntamenti a frequenza ritmica, eventi che riempivano spazi inutilizzati della struttura disegnata da Renzo Piano, almeno una volta al mese; piano piano l’affluenza e l’intensità degli sforzi hanno spinto la macchina ad allestire un’idea di show differente, una tre giorni annuale, diventata poi una due giorni, nella quale l’intero Auditorium era dedicato ad accogliere un cartellone denso di show, concerti, dj-set, produzioni originali, che hanno creato file interminabili e sorrisi pieni d’entusiasmo.

Oggi si torna, però, ancora al futuro: i live previsti mercoledì 3 luglio segnano una ripartenza che trasforma un’altra volta il progetto, riportandolo all’assetto originario di kermesse spalmata in dodici mesi e non più concentrata in poche ore. Un’idea che è già stata vincente, sostenuta e sostenibile, e che molti rimpiangevano infatti. Ben venga la nostalgia, dunque, in certi casi. E ben vengano anche  l’intimità, la continuità, il distinguersi dalla dozzinalità di un concetto estivo di festival vacanziero e lavorare duro intorno ad un concetto che è fulcro intorno al quale far muovere una macchina progettata per viaggiare nel tempo fino ad acciuffare il futuro.

Back to the root. Si parte proprio così, congiungendo i rimpianti con i sogni, con i Fat Freddy’sDrop che hanno fatto innamorare lo staff in una vecchia edizione del Sonar e che sbarcano ora, per la prima volta, a Roma per presentare un nuovo album. Una linea sottile, quella della band, che non consente distinzioni tra soul, elettronica, e dub-reggae, tra l’essere mainstream in patria e l’appartenere all’underground per fini cultori fuori dalla Nuova Zelanda. Una linea sottile anche quella di MIT tra l’infatuazione nel passato e l’amore in linea con i progetti futuri. Non basta tutto questo per voler essere presenti a questo nuovo nastro di partenza? Snob Production e 2bePOP vi regalano due biglietti: basta raccappezzarsi un po’ e ricordare chi tra queste band non hai mai suonato nel festival-rassegna 1) Animal Collective; 2) Cocorosie; 3) Sbtrkt; e inviare un’email con la risposta all’indirizzo info@tobepop.net. Sulla Delorean c’è ancora posto in questo ritorno al futuro in cui c’è addirittura spazio per un pizzico di nostalgia positiva…

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Ecco, potrebbe anche essere che si sia infatuato di questo sound allora, chiacchierando di africanismi con Kyp Malone. Molto più probabilmente sarà stato l’incontro, dietro le quinte del festival che produce, il MIT, con Konono ad illuminarlo, oppure il viaggio in Africa. Il percorso sembra comunque un naturale proseguo della sua traiettoria come dj, ovvero uno scendere fino alle radici di quelle saturazioni hip hop che ha astratto con la sua band, Xcoast, e portato verso orizzonti futuristici anche in veste di giornalista radiofonico.

Khalab è il suo nuovo personaggio musicale, in bilico tra cyberpunk e percussioni originarie, fra genesi del ritmo e quel che sarà, stanziandosi in uno spazio sonoro a metà strada tra il centro della terra e altre innumerevoli galassie. Insomma, questo è un suo mixato fresco di rec, ascoltare per credere…

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